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2020年大型原创舞台剧《男人还剩余什么》，将于11月19日至22日在北京喜剧院敞开第五轮扮演。这将是该剧从大剧场移师小剧场后，再一次回归大剧场，对剧本、扮演、舞美等都进行了大幅度调整，将以许多来自国际视界的印象为精约空灵的舞台营建多维空间。
值得一提的是，此次除扮演春萌阿姨的陈齐外，其他三位艺人均是全新加盟，分别是主持人孙骁骁、北京人艺的艺人李珀以及我国儿艺的“梅花奖”取得者刘晓明。其间，刘晓明不只将出演父亲一角，还将承当剧中吉他弹唱的部分，以自己共同的方法演绎剧中几首原创歌曲。孙骁骁虽然是来自重庆的姑娘，但纤细的身体内好像蕴含着巨大的能量，虽仅仅第2次出演舞台剧，但却有着不俗的舞台掌控力。来自东北的艺人李珀，暗里也是十分诙谐的一个人，此前曾出演过《茶馆》《小井胡同》《蔡文姬》《天之骄子》等多部人艺经典剧作，日子中的陡峭豪爽更与此次的剧中男主角展望有着许多符合。
据悉，《男人还剩余什么》改编自茅盾文学奖得主毕飞宇的同名短篇，原著的宗旨是：“人们往往在表达恨的时分是天才，在表达爱的时分却如此普通。”编剧和璐璐则捉住原著精华进行了雷厉风行的改编，毕飞宇以为：“这部小说假如是一棵树，舞台剧便是这棵树的影子。这样的改编，让人物从小说中走了出来。”
从《摇啊摇，摇到外婆桥》《青衣》到《按摩》，他被誉为 “最懂女人的男人”，却回绝读者“美男作家”的称谓。
从20世纪80年代中期开端小说创造，他将鲁迅文学奖、茅盾文学奖收入囊中，却不乐意被称作“拿奖专业户” ；
有人把毕飞宇的小说总结为“痛苦的美学”。由于他所写的都是普通的小人物，也都是“痛苦的人”。
我天生就对痛苦灵敏，不管是别人的痛苦仍是自己的痛苦。我写小说，写到主人公快乐的时分，很可能一带而过，写到这个人的痛苦的时分，我当即就来劲，这和作家的性情气质严密相关。就像逛街相同，男人一看见轿车就要多看几眼，女人一看见时装就要恋恋不舍。就这么简略。对小说家来说，首先要清楚自己，然后尽可能不要逃避自己。
1995年，毕飞宇的小说第一次搬上大荧幕，电影《摇啊摇，摇到外婆桥》出自他的小说《上海往事》。这部由张艺谋执导，巩俐、李保田等人主演的影片，叙述了20世纪30年代的上海滩，村庄少年水生来到上海滩投靠六叔，被组织服侍“歌舞皇后”小金宝所引出的黑帮悲情故事。这次与张艺谋的协作让毕飞宇声名鹊起，但他却回绝了一切的媒体采访，“那时分我很年青，在文坛知道我的人也很少，我也没写出什么代表作。假如我由于张艺谋火了，那今后就不会有人关怀我的小说了。”
2000年宣布的《青衣》是毕飞宇标志性的转型之作。小说叙述了一位戏剧女艺人台上台下的故事。月宫中凌云而舞的嫦娥、舞台上光彩照人的青衣和大地上普通琐碎日子的筱燕秋，它们成为一种女人形象的隐喻容纳了人间一切女子的命运，展现了以筱燕秋为代表的现代女人跋前疐后、莫衷一是的生计窘境和她们困兽犹斗、寻求自赎之路的心灵进程。小说宣布后，以其思维的深邃和人物刻画上的成功，在文学界引起了极大的反应，曾获小说月报奖、小说选刊奖等多种荣誉。
2002年《青衣》被制片人张纪中改编成20集电视连续剧，由徐帆、傅彪、潘虹出演。著作的成功加上电视剧的热播让毕飞宇一会儿“红了”。2013年由小说《青衣》改编的赣剧《青衣》获我国戏剧节大奖。
2017年舞剧《青衣》演出，用极简主义的美学风格呈现以简胜繁的舞剧，青年舞蹈家王亚彬和她的朋友们赋予了原著更强的弹性与纵深。毕飞宇对舞剧版《青衣》点评很高：“青衣历来就不是女人、人物或某个详细的人，她是东方大地上绮丽的、独具魅力的魂。王亚彬捉住了她，并让她成为了王亚彬自己。”
2008年，毕飞宇初次进入瞎子体裁的写作，摒弃了怜惜与关爱，本着对瞎子集体最大的尊重与了解，创造了长篇小说《按摩》。描绘了一群瞎子按摩师共同的日子，纤细而完全，实在深化到了这部分人群的心灵。《按摩》写出了残疾人的快乐、忧伤、爱情、愿望、性、野心、狂想、颓唐，打破了咱们对残疾人认知的情感牢笼。《按摩》取得2011年第八届茅盾文学奖。
《按摩》是一部特别的小说，它表面缄默沉静、心里绚烂；它陡峭多过剧烈，温情多过严酷，却又让无法与悲惨相伴相生。就像一条静默的河流慢慢流过，有漩涡，也有温度，夹杂着无法和沧桑。
2013可谓“《按摩》年”：由康洪雷导演携濮存昕、张国强、刘威葳、李菁菁主演的电视剧版首播；导演娄烨带领梅婷、秦浩、郭晓冬等创造的电影版《按摩》也在同期拍照；由国家大剧院与上海话剧艺术中心联合制造的话剧版《按摩》的演出，则完成了《按摩》这部著作的“三生花”。2014年，在第51届金马奖获奖名单上，娄烨导演的电影《按摩》，取得包含最佳剧情片、最佳新艺人、最佳改编剧本、最佳音效、最佳编排、最佳拍摄6项大奖，成为金马奖的最大赢家。面临自己的著作成为荧屏“宠儿”，毕飞宇心态很好，称自己的著作不怕改，给予导演、编剧极大艺术发挥自在。
电影是别的一个行当，人家有发挥的自在和权利。人家乐意尊重我的小说原貌，我会快乐。假如不尊重我的小说原貌，我也能承受，我也不勉强人家尊重我的小说本意。由于我信任，电影导演能看中我的小说、爱我的小说，以为我的小说给他带来了启示，这便是我作为一个小说作者的荣光。比较于内容本意被尊重，我更享用我的小说被喜欢。
2018年，咱们再次将目光投向了毕飞宇的著作，一部创造于1991年的短篇小说《男人还剩余什么》捉住了编剧和璐璐的心，并把它改编成同名话剧即将在北京演出。
《男人还剩余什么》原著中写的是夫妻在婚姻里的彼此摧残，妻子有点精力洁癖，由于看到老公和初恋情人的一次拥抱怒气冲冠而离婚，乃至拿孩子当作损伤对方的兵器。我国两千多年来的家庭关系如同从男权年代，一下过渡到解放后许多家庭里是由女人来独掌大权的局势。毕飞宇谈到这部小说时用了一句：“咱们在表达恨的时分是天才，而到了爱面前咱们就如此普通”来归纳。而在本次舞台剧改编中，年青的男女主人公要来一场“快刀斩乱麻”的分手游览，这或许便是不同年代不同夫妻的挑选：有时分，亲人支付爱的一起也伴随着严酷，支付爱的一起就递给对方一把可以损伤自己的刀。
本着对瞎子的尊重与了解，描绘了一群瞎子按摩师共同的日子，纤细而独特，深化到了这一特别集体的心灵。 在这群鲜活的人群里，有狼子野心的创业者沙复明、张宗琪，有堕入爱情为成婚忧愁的王大夫、小孔，有堕入愿望和道德纠葛中的小马，有在传奇爱情中受伤的泰来，有斗胆凶横不远千里地自动寻求爱情的金嫣有“美”得不行胜收又忽然凋谢的都红。每一个故事都透露出凄美与动听无不体现了庄严、爱、职责、愿望在人生中的纠结。而这些人生的对立与挣扎，在漆黑的国际里好像显得益发灵敏。
玉米的人生分为两部分，成婚前和成婚后。 成婚前的玉米是傲气的，充溢炙热能量的，哪怕和她写信的人远隔“千里之外”，人们也可以感觉到那些“白纸黑字”里波澜壮阔的爱情。成婚后的玉米是卑微的，逆来顺受的，她的死后拴着她的父亲、她的母亲、她的姊妹，权利的愿望浸蚀人心，耗费飒爽。一切的这一切，都是源于那个稻草飘香的夜晚，玉米、玉秀、玉秧，王家庄里的三个姐妹的人生从这儿发生了骤变。 有多少时间，咱们神往一个没有窥视的国际？ 有多少时间，咱们巴望一个没有捆绑的自己？
在青衣这个行当里，筱燕秋觉得她不是在演嫦娥，而她自己便是嫦娥。二十年前，为了抢到嫦娥这一个人物，她抄起一杯热水泼在了授业前辈李雪芬脸上。这一杯妒火滚烫的热水浇灭了筱燕秋的青衣远梦，她不得不脱离剧团，执教戏剧校园。脱离了舞台，她的日子恰如嫦娥一般，只剩余了无兴趣的重复和死寂严寒的唐塞。 二十年后，剧团凄凉，青衣衰败，饭桌上，烟厂老板的资金进驻，让剧团从头看到了期望，也让筱燕秋看到了找回嫦娥的机 会 。 几经挣扎，俨然失望的筱燕秋决议让春来替自己重寻嫦娥之梦。 可大幕敞开，她理解，这世上的嫦娥只要一个，那便是筱燕秋，也只能是筱燕秋，她不吝生 命也要重上舞台......
1976年的我国村庄，麦子熟了，端方高中毕业回到家园王家庄遇到地主家的女儿三丫，两个年青人焕发的荷尔蒙就此升腾起来了，愿望在打听中彼此迫临，二人总算初尝禁果。可是，火热的爱情难以逾越悬殊的身份距离，二者的命运就此直转急下…… 从前压倒性的政治力量现已疲软，旧的东西在复苏，新的东西在滋长，这是他留给70年代的两部著作之一，另一部是《玉米》。毕飞宇借用身体符号构建的澎湃隐喻，直面那些更古不变的，被压抑、讳饰、崩坏的愿望，不只写出了权利排挤下人道的猛烈，也写出了人与人之间的爱与温顺，平原上慢慢活动的，是不变的生命长河。
《小说课（增订版）》系统集中了毕飞宇在南京大学、北京大学、清华大学、浙江大学等高校教学小说的讲稿。作者以小说创造者“内行人”的视角，深化到《聊斋志异》《红楼梦》《水浒传》，以及哈代、海明威、奈保尔、汪曾祺、鲁迅等经典作家著作的内部，捡拾文本中细小不起眼的意象，以小观大，剖析言语、人物、结构、情感传递、思维表达等许多小说要素。毕飞宇具有丰盛的写作经历，一起兼备杰出的理论素养，可是他却另辟蹊径，没有从理论的系统和前史的道德动身，而是起始于他个人的审美经历，谐趣诙谐、鞭辟入里地完成了他极具特性气质和个别才能的精妙解读。
在热销十五万册的《小说课》里，毕飞宇鞭辟入里地剖析了中外短篇小说中的体魄与筋骨，假如你也曾为那本书里发人深思的观念拍手叫好，那么你更不应该错失这本《小说日子》。这是小说家毕飞宇与批评家张莉一次极具激扬的文学对谈，他们从毕飞宇的幼年开端谈起，从阅读到写作、从小提到电影，既是读者又是文字的实验者，你可以正常的看到在实在与虚拟的边境里，一个小说家是怎么真挚、热心地探究小说之道。假如你正想成为一位小说家，那么你会看到一位小说家是怎么勤勉地实践，有目的地规划，寻觅归于本身个人的写作方向。
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