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南京作家毕飞宇喜爱运动，就连香港圈内人士也都知道，请他来书展做讲演，可是香港这方寸之地想找一个有运动场的酒店却也难，他说只好憋几天了。毕飞宇被香港人称为“有型”的男作家，讲演中带有磁性的言语招引了不少女“雨丝”。他以著作《玉米》的创造领会，主张年青人，要多重视和感触身边的一些知识，惯性思想会导致悲惨剧。
3月17日，第四届曼氏亚洲文学奖在香港开奖，毕飞宇凭仗著作《玉米》，成为第三位取得该奖的我国作家。得奖让他感到很意外，由于其时有日本的大江健三郎在内的几位参选作家。在告诉他来香港之前，他并不清楚自己或许获奖，因而他订好了第二天一早的返程机票，底子没时间应邀宣布讲演。“所以那次我只在香港呆了一天，这次来讲演我是要还香港一个情面，不然我心里会不安。香港对我来说很重要。”
《玉米》是毕飞宇10年前的著作，描绘的是文革时期村庄三姐妹不同性情和命运，关于被困于村庄日子中的女人，有深入的了解和诠释。谈起当年创造该著作的初衷，他回忆说，“开端写下玉米这一个姓名，是想写一部爱情小说。可是接着就会写到她的父亲，她的姐妹，以及她的亲属、邻里等等人物。写了一小半，发现路子不对，在那个动乱的时代，杂乱的社会形态，我无法把爱情进行到底，写不下去了，只好暂时搁笔。”他说他游的不是一条直线，小说中的爱人不知在哪里。“当今我国作家想写一部政治小说并不难，非常简单就能到达意图，假如写爱情小说就会写成不幸的爱情政治小说。”毕飞宇以为，一个人心里爱情的力气小于社会力气时，就很不正常。
毕飞宇是我国少量几个能够在国外书店看到著作的作家之一，他眼中，我国作家的著作想要走向国际，最重要的是有一个好的翻译。《玉米》的英文版由美国闻名翻译家葛浩文翻译，他描述毕飞宇的著作很难翻译，“薄薄的一本书，里边都是很奇妙、很慎重的用词。”
毕飞宇还叙述了一个小插曲，“《玉米》最早出镜的是法文版，很可笑，其时在南京遇到一位法国读者，他不解地问我，为什么你的《玉米》要写？我答复他，没有啊！你该不会是记错了，是《玉米》吗？他坚定地允许。”记者问，莫非是翻译问题？毕飞宇笑着答复，“不是，是小说中写到男女恋人世，女的喊男的为哥，他误以为是兄妹，兄妹怎样能够爱情？可见中西方文明是有差异的。”他说虽然这仅仅一个小插曲，但说明晰东方人喜爱用家庭去看国际，其成果，家庭仍是家庭，国际仍是哪个国际。
有读者提出《玉米》的故事不连贯，玉米写的是1971年的事，玉秧写的是1976年，时代很挨近。为何玉秀则到了1982年？对此，毕飞宇说，以往没能有机会来做解说，“写玉秀，我是有野心的，想写一部更大的故事，但调查后发现，故事怎么传递呈现难点，所以只好脱节。”
无论是《玉米》中的三姐妹，玉米、玉秧、玉秀，仍是更前期的，被张艺谋改编成电影《摇啊摇，摇到外婆桥》的《上海往事》中的小金宝，这些女人心思，在毕飞宇笔下都描写的极为细腻和生动。因而，曾有媒体描述他是最了解女人的男作家。虽然对这个说法，毕飞宇很不喜爱，可是《玉米》在台湾出书签售时，排队等候的简直满是清一色的女人，在香港讲演，台下坐着的也以女人读者居多。
小平头、牛仔裤、人到中年，由于酷爱运动还坚持很好的身段，让我们都以为他的异性缘必定很好，提到这点，毕飞宇非常冤枉，“我们都这么以为，其实真的不是，我在想，是不是我看上去太酷，我们以为不简单挨近呢？”
接下去还会写过去吗？面临台下一位女人读者的问题，他说自己是不算太老的白叟，在写作中，会停下来考虑一下，再往前走。他以为日子是有惯性的，思想也跟着有惯性，“泰坦尼克号在触礁前，船长现已知道风险降临，但惯性无法让他转向，因而，惯性思想会带来悲惨剧。”他主张年青读者，时常去重视和感触身边的一些知识。他还主张，“没看过《玉米》的人去读读，不读也不要紧。”
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